Simbiosis de lenguajes

Muy aplaudido en todo momento, tanto él, como su sexteto de cuerda. Con una escenografía desnuda y la Ara Malikian Ensemble en la parte trasera, los bailarines comandados por Díaz de Garaio protagonizaron la segunda parte. El de Legazpi demostró el poso de su faceta como músico, en las tres coreografías presentadas -»Aires bohemios», «Capricho vasco» y «Fantasía sobre Carmen»-, en las que el brío o sosiego coreográfico se adecuaban a la perfección con los tempos musicales. Concebido como un perpetuum mobile, en el que no había ni principio ni final, el movimiento constante unió las tres piezas sin interrupción alguna. La técnica dancística empleada por Juan Kruz Díaz de Garaio fue el contact, consistente en el contacto continuo de diferentes partes corporales de los bailarines. El movimiento resultante es orgánico, sin florituras, nacido de la consecuencia del paso anterior. El lenguaje del contact, muy agradable para los intérpretes, quizás peca de su poca vistosidad, aunque resultó muy interesante el nudo gordiano formado por Díaz de Garaio, Luc Dunberry y Claudia de Serpa Soares, en «Fantasía de Carmen».

También fue variado el número de bailarines con que construyó el legazpiarra sus coreografías: partiendo de un dúo, continuó con un solo y terminó con un trío. En dúo y en trío empleó al máximo las excelencias del contact. No obstante, en los solos fue donde se apreció mejor la codificación coreográfica surgida a partir del estudio de las improvisaciones dancísticas de los bailarines. Nada fue gratuito.