El Ballet Biarritz trae un doble programa de inspiración española

La historia de la creación del Retrato de la Infanta es tan complicada como apasionante. Para la elaboración de su coreografía, el propio Malandain ha tenido que seguir los pasos de los testimonios históricos acerca de la existencia de esta partitura de Ravel. «En una carta enviada a su editor, en 1923, Maurice Ravel escribe que Sonia Pavloff, bailarina de la Ópera cómica, acababa de encargarle la música de un ballet: Retrato de la Infanta. Añade que no dispone del tiempo y que, por eso, cuenta con utilizar La pavana para una Infanta difunta, Alborada del gracioso y Rapsodia española, y componer algunos elementos que relacionen las tres obras». «Este ballet -continúa Malandain- es un enigma, ya que no se explican las circunstancias de su creación y nadie sabe si fue representado. La única certeza es que su manuscrito fue reencontrado en 1977, pero, para aumentar al misterio, fue adquirido por un coleccionista anónimo, en una subasta. Tampoco se sabe nada acerca de los cambios que Ravel decía haber compuesto».

Malandain revela que Ravel tomó como eje principal La pavana para una Infanta difunta. «Sin embargo, la creación de esta obra en 1899, no está relacionada con acontecimiento histórico alguno, justificando su título por la aliteración poética de las palabras infanta y difunta. Pero, probablemente, procediera de una oración fúnebre de la corte española. Por falta de información, decidí inspirarme en elementos presentes en la pintura de Velázquez o de una obra literaria como Cumpleaños de la Infanta de Oscar Wilde. Sobre esta última, realicé un dúo para dos chicos que recordaban la escena donde el enano se descubre por primera vez en un espejo».

La colaboración con Manolo Valdés es otro elemento clave en la obra Retrato de la Infanta. Con el escultor valenciano posee en común «nuestro interés por la Historia del Arte y su reactualización». Para la escenografía de esta pieza, Valdés realizó tres Meninas de color malva, que indirectamente, participan en la acción. «Son como los testigos de un espectáculo que puede ser considerado como un reflejo de sus pensamientos», añade el director y coreógrafo. «La elección de las Meninas no es inocente. Podríamos añadir que la presencia de Maurice Ravel en el programa está relacionada con el hecho de que es nativo de Ciboure. Otros datos a añadir es que Velázquez organizó la estancia del cortejo real de Felipe IV en Hondarribia y decoró la parte española del salón de la Isla de los Faisanes, para el matrimonio de Luis XIV y de la infanta María-Teresa», explica el coreógrafo francés sobre la conformación de este doble programa.